Я не люблю соц сети, но недавно реальность свалилась мне на голову бетонной плитой, что я решила прервать своё аскетичное молчание и пожаловаться. Так как, по затронувшему меня вопросу жаловаться некуда, я решила, по примеру всех современных людей, жаловаться на просторах социальных сетей. Итак, я начинающий писатель. В июле 2021 у меня будет мини-юбилей - пройдёт 2 года с того дня, когда я начала писать свой первый серьёзный роман. Серьёзный - не потому, что в нём затрагиваются какие-то мега мрачные вещи, а потому, что я сама отношусь именно к этой работе со всей возможной серьезностью. Что это значит? Во-первых, мой роман "Мутация разума" не является пробой пера. Она - не хобби, я не работаю над ней от случая к случаю, и через необходимое количество времени я рассчитываю увидеть в своём текстовом редакторе самостоятельное литературное произведение. Во-вторых, я собираюсь опубликовать свой роман. "Мутация разума" - это не работа "в стол", и её должен увидеть мир. Увидеть в традиционном бумажном варианте. Так я думала ровно до вчерашнего вечера. Что же произошло? У издательства "Росмэн" сейчас открыта писательская школа. Сам проект направлен на привлечение подростков к писательскому ремеслу, но опубликованные в качестве лекций видеоматериалы доступны всем. И, разумеется, я их понемногу смотрю. Большая часть лекций посвящена не работе конкретного писателя над конкретным текстом, а тому, как работает издательство, и как писателю следует взаимодействовать с этим самым издательством. Практика работы "Росмэн" не уникальна, то есть рассматривая их подход к автору, можно понять, как в целом устроен весь российский книжный бизнес. Наверное, рассказывать обо всём лучше по порядку, поэтому начну с того, что буквально убило меня в самой первой лекции всего цикла. Её проводил директор издательства "Росмэн", и поначалу он говорил достаточно интересные, но общие сведения, а потом затронул вопрос о том, как автору следует отправить свою рукопись в издательство. Для тех, кто не в курсе, поясню - у всех издательств на официальных сайтах есть специальные формы для желающих дебютировать на книжном поприще. В этих формах ты указываешь личные данные, свои каналы связи и прикрепляешь файл рукописи. Казалось бы - всё проще простого, что там ещё можно придумать? А оказалось, что можно. Директор издательства Росмэн, Борис Кузнецов, сказал, что издательства НИКОГДА не читают те рукописи, которые им пресылают через сайт. Он аргументировал это тем, что через сайты в издательства всегда отправляют низкопробную литературу. А как же тогда донести до издательства свою рукопись? Ответ прост - вам необходимо узнать, кто работает в издательстве. А конкретно - найти человека, который в этом издательстве занимается подходящим для вас направлением. Найти его почту, или найти этого человека в соц сетях и написать ему о том, что у вас есть рукопись. Это один вариант. Второй вариант - написать уже известному автору, который много лет сотрудничает с выбранным вами издательством, и попросить его вас ПОРЕКОМЕНДОВАТЬ потому, что (прямая цитата) без связей в наше время никуда! Но это же какое-то средневековье! Зачем сначала создавать специальные удобные формы, а потом заставлять всех искать какие-то тайные "проверенные" тропы?! Зачем начинающему автору приходить со связями? Он на то и начинающий, что никаких связей у него нет! Я понимаю, что ежедневно в издательство приходит очень много рукописей, и что нанять огромный штат сотрудников, которые будут их вычитывать нереально, но загонять человека в позицию "написал - молодец, а теперь попробуй до нас дотянуться" тоже не дело. (Ещё отмечу, что несколько лет назад, я читала похожую статью про "шанс попасть в издательство" на сайте у Эксмо, и подумала тогда, что это какая-то чушь и неправда). Итак, давайте представим, что вы, как начинающий автор, отыскали чёрный ход в издательство и вошли в него, что дальше? А дальше вы должны убедить издательство в том, что напечатать вас имеет смысл. И содержание вашей рукописи повлияет на принятие положительного решения лишь на 30%. Во-первых, вы можете не попасть в направленность самого издательства. (Ну, это ещё ничего. Если такое случилось, что автор, скорее всего, вообще не выбирал для себя издательство, а просто ткнул в первое попавшееся, и такая ошибка легко исправляется). Во-вторых, вы можете подходить под направленность издательства, но не попасть в направленность цикла, который они собираются в ближайшее время публиковать. Подобными циклами очень сильно злоупотребляет Эксмо, а словосочетание "ближайшее время" стоит рассматривать как "ближайшие три года". В-третьих, если вы начинающий автор и вы непопулярны в социальных сетях вам тоже могут отказать! Почему? Потому что издательство перестраховывается. Они хотят публиковать такие книги, у которых изначально есть поклонники, то есть, гарантированные покупатели. Начинающий автор может быть просто популярным блоггером и развивать себя, как бренд, а может публиковаться на бесплатных платформах для самиздата и набирать таким образом аудиторию. И давайте последний пункт рассмотрим по подробнее. Публиковаться на бесплатных платформах для самиздата... Их очень много. Самих пользователей на этих платформах не так уж много. Например, Эксмо целенаправленно следит за популярными книгами на Ваттпаде. Но проблема в том, что большое количество просмотров на той или иной платформе НЕ ГАРАНТИРУЕТ качество книги. Ну, допустим, вы начали выкладывать книгу на Ваттпад. Как вы будете это делать? Утаите концовку? Повыкидываете некоторые сцены? Нет. Вы будете выкладывать всё как есть, потому что отсутствие сцен внесёт в повествование сумбур, а это читателей не прибавит. Так же, вы не будете скрывать концовку, потому что есть люди, которые не читают незавершённые работы, а те, кто, например, следил за вашим творчеством с самого начала из-за отсутствия долгожданной концовки могут навсегда от вас отписаться. Что в итоге мы получаем? Автор, который публикуется на бесплатных платформах, уже не думает об издательстве. Он думает о собственных читателях. О том, как их удержать, о том, как привлечь кого-то нового, и в угоду популярности на платформе роет себе яму. ПОТОМУ ЧТО РУССКИЙ ЧЕЛОВЕК НИКОГДА НЕ КУПИТ ТО, ЧТО МОЖЕТ ПОЛУЧИТЬ БЕСПЛАТНО! Это факт. И дело не всегда в деньгах или каком-то злорадстве. Россия слишком большая, и у неё очень много населённых пунктов, в которые никогда не завезут новые книги или современную музыку, а покупка из интернет магазина может идти в этот населённый пункт от полу года и больше. Я сама живу в таком месте, где ничего современного нового и актуального нельзя купить. Я бесплатно скачиваю книги, фильмы, музыку, мангу, как и 60% всего русскоязычного населения. Потому что это удобно. Потому что это быстро. А издательства вынуждают авторов сначала показать в свободном доступе свой текст, а потом подчеркивают, что книжный рынок в России не самый богатый. А вам не кажется, что эти две вещи взаимосвязанны? Почему издательства не запрещают публикацию новых текстов в сети? Смотрите, недавно в российский прокат вышел аниме-фильм "Клинок рассекающий демонов. Поезд-бесконечность". Его сборы в Японии - гигантские, сборы в США - гигантские, создатели фильма выкладывают свою работу в интернет на ПЛАТНЫЕ сайты (то есть, заплатил деньги, но посмотрел фильм дома), и кто-то сливает качественный файл фильма бесплатно в сеть. Узнав об этом, создатели тут же находят все сайты с копиями фильма, заставляют их удалить и удаляют фильм из платного доступа в интернете. Хочешь смотреть фильм - иди в кинотеатр. У люди пойдут? Конечно пойдут потому, что выбора нет. И деньги за это заплатят. А что делают российские издательства? Они подрывают целиком и полностью всю бизнес систему. "Вот у нас уникальный товар! Новая книга автора! Спешите в магазин, пока всё не разобрали! А...вы уже прочитали её онлайн?.. Ну ладно...что ж поделать". А знаете сколько зарабатывают авторы в России? Собственно, ответ на этот вопрос и стал той бетонной реальностью. Для начала отмечу, что во всех лекциях от Росмэн никто и никогда не называет конкретных цифр. Там просто иногда всплывает слово гонорар, причём как и авторы, так и работники издательства подчёркивают, что гонорар всегда небольшой. Во-первых, его маленький размер зависит от того, что начинающий писатель ещё пока начинающий, что на книжном рынке очень большая конкуренция, и что шансы пробиться в бестселлеры даже у хорошей книги невысоки. Так сколько же зарабатывает автор? Тут на помощь приходит интернет, который говорит, что начинающий автор в любом издательстве за свою книгу получит 25 000 рублей. 25 000 рублей. Я не живу в России, я посмотрела в интернете, и это меньше чем месячная зарплата. ГОНОРАР МЕНЬШЕ ЧЕМ ЗАРПЛАТА ЧЕЛОВЕКА ЗА ОДИН МЕСЯЦ! А знаете сколько пишутся книги? Я уже говорила, что в июле будет 2 года, как я пишу свой роман. И он ещё не закончен. И это всё ещё черновик. Я только недавно научилась приводить главы в более-менее приятное состояние, то есть до того самого финала, когда моя книга станет по-настоящему книгой, мне необходимо ещё 2 года. Я работаю над текстом каждый день, так давайте посчитаем, сколько стоит моя книга на самом деле. Возьмём среднюю зарплату по России (там где я живу издательства нет, а пишу я на русском), не московскую зарплату, а действительно среднюю и округлим её в меньшую сторону, получим 35 000 рублей. Умножим это на 12 месяцев и 4 года и получим...ВНИМАНИЕ!..1 680 000 рублей! Вот сколько стоит книга! И это минимум! И реальная цена писательского труда! Почему писатель должен получать меньше других работников?! (Если ты становишься популярным твой гонорар поднимают до 50 - 100 тыс рублей). Почему писатель должен работать где-то ещё, чтобы иметь возможность жить по-человечески? Он меньше старается? Нет. Писать книги легко? Нет. Писательская профессия - это хобби? НЕТ! ЭТО ПРОФЕССИЯ, и она должна оплачиваться как любая другая профессия! И вот кому на это пожаловаться? Издательства говорят, что денег авторы получают мало потому, что русскоязычных читателей на самом деле немного. Их немного по фактической численности, но так же русскоязычные люди читают меньше, чем англоязычные. Так же у англоязычных книг больше шансов, что их переведут на другие языки и тем самым ещё сильнее увеличат читательскую аудиторию. Если верить интернету, то гонорар начинающего писателя в США, при переводе долларов в рубли, не сильно отличается от гонорара в России, но эта сумма не приговор, потому что выпускаемый издательством тираж одной книги в США больше, чем тираж в России. (В России это 2 - 3 тыс). Но например, в США существует Стефани Майер, которая подписала с издательством контракт сразу на три книги цикла "Сумерки" и получила за это 750 000 долларов. Это почти 56 млн рублей. Так же, на существует автор "Тринадцатой сказки" (не помню как её зовут), которая с нуля, как и Майер, начинающим писателем за первую рукопись (книга не гениальная, но местами я не могла от неё оторваться, а местами - было противно либо тупо) получила 1 млн долларов, то есть почти 75 млн рублей. А где в России такие истории? Я знаю, что Донцова или Акунин получают большие гонорары, но во-первых, они пишут детективы, а этот жанр в принципе пишется быстрее, чем всё другое, а во-вторых, они уже много лет выпускаются, у них свои фанаты, и уже издательства зависят от этих авторов. В одной статье прочитала, что чтобы в России автору стать популярным, ему надо написать 20 книг. Я посмотрела, сколько у меня есть записанных заготовок, сколько я трачу времени на одну книгу и поняла, что за жизнь мне 20 книг не написать. Так же, я посмотрела подборки книг современной русской литературы. Дальше пойдёт только моё личное мнение, и если кому-то захочется его развинчать, я буду только "за", но все эти книги в руки брать не хочется. Смотришь на обложку, на название, на аннотацию, и складывается такое впечатление, что в русской литературе всегда кто-то страдает. Страдает в СССР, страдает в постсоветское время, страдает в нулевых, страдает в фэнтези мире... Мне вообще показалось, что большая часть современной русской литературы очень сильно отдаёт декаданством. Вот вам ужасная ситуация, вот вам ужасный человек, а теперь давайте посмотрим, как он будет в этой ужасной ситуации барахтаться. Просто современная русская литература будто бы разлагается. А значит, её надо развивать. А как можно развить ту отрасль, в которой нет денег? В которой человек за свой многолетний труд получает единожды 25 000 рублей? Зачем человеку становиться писателем? Зачем стараться? Зачем это делать мне? Я прикладываю к посту скрины, на которых видны годовые доходы некоторых издательств. Я не понимаю почему, выручка за год и чистая прибыль это настолько разные цифры (особенно у Росмэн), но мне кажется, что книжный бизнес всё-таки не критично бедная сфера, чтобы заставлять писателей работать за конфетку. Буквально. Я могу предложить только один вариант решения проблемы. Издательства должны брать писателей к себе в штат и платить им зарплату. Например, (учтём, что издательство должно быть уверено, что спустя год писатель не сольётся) человек пишет половину (или 80%) своего черновика и приносит черновик в издательство. Скажу сразу, черновик - это всегда полный треш, но на стадии черновика автор уже может рассказать редактору весь свой сюжет, всю смысловую нагрузку книги, определить её аудиторию и примерно представить, сколько он будет работать над финальным вариантом. Если все эти пункты издательство устраивают, то оно берёт писателя на работу, заключает с ним контракт, в котором указывает сроки сдачи книги, размер неустойки в случаи задержки рукописи или отказа от работы и назначает автору нормальную зарплату. Обычную традиционную зарплату. Как у всех. (Естественно о гонораре тогда речь не идёт). Издательства заключают подобные контракты (контракты на издание книги, когда книга ещё не написана), но так они делают только с опытными авторами и зарплату им не начисляют. По такому контракту издательство отдаёт автору перед работой часть гонорара, часть от, скажем, 100 000 рублей. Ну, ребят, это ни о чём.

Сегодня мать в инстаграме увидела пост про две новые детские книжки. Одна про девочку зомби, другая про болотного мальчика. И потом долго возмущалась по поводу уродливости главных героев. "Как такое можно показывать детям", "почему бы не взять обычных детей", "у них же изуродованны лица" и т.д. Но по-моему в этих героях нет ничего плохого, даже наоборот - они наконец-то не пропагандируют идеальную внешность, которую имеет большинство нарисованных персонажей. У них не будет идеально чистой кожи, у них не будет идеальных укладок, у них не будет идеального веса, роста, носов, зубов, голосов, но при этом новые герои будут делать тоже самое, что и обычные мультяшки. Они станут заводить друзей, решать какие-то проблемы, отправляться в путешествия и никто не будет из-за внешности их дразнить. В такой подаче на первый план выходит характер и личность, а не идеальная маска, которую в реальной жизни можно получить только при помощи косметики. Люди не красивые, они не идеальные. И разве стоит детям прививать стремление исключительно к внешней красоте? Диснеевские принцессы через чур слащавы и зачастую порождают только новые комплексы. А полуразложившийся труп даже способен поднять самооценку. "У тебя черви из глаз лезут? Нет? Значит, ты красивый". Приучая детей к разным видам внешности, мы искореним вечную травлю толстых, или очкариков. Ведь зачастую человек не виноват в своей внешности. Ему и самому с ней сложно, а тут ещё внешнее давление от окружающих и телевидения. Нам не нужны вылезанные персонажи. Чтобы принять себя, нам нужны реальные люди, которых не заботит неидеальная внешность и которым свои недостатки не мешают вести обычную социальную жизнь.

В общем, я закончила проверку 4 главы "Мутации разума" и уже её опубликовала. Надеюсь она стала полегче.